（寻味中华｜戏曲）歌舞壮剧绘众生相

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　　中新社南宁11月27日电 题：歌舞壮剧绘众生相

　　作者 陈秋霞

　　“今日霞光万丈照四方，七品知县来把位上，新官上任点三把火，我定要把他访一访......”马骨胡声响起，“丑行”人物右手转扇，模仿提线木偶的步伐登台——壮剧《双跃门》好戏开演。

　　听到马骨胡，便知壮戏来。24岁的广西戏剧院演员、《双跃门》导演彭浩介绍，作为壮族特色乐器，马骨胡音色柔于京胡；再叠加土胡，显得节奏活泼有趣。而丑行则是壮剧的精髓，男女丑虽步法迥异，但均执扇亮相。

　　《双跃门》表现了彭浩钟爱的古代题材——七品官程荬观新官上任，犹豫初次踏进衙门迈哪只脚更结好运，最后只好“双脚跃门”，令人啼笑皆非。

　　因外婆是粤剧名家潘楚华，彭浩5岁开始学习粤剧，但在14岁进入广西艺术学校后，被壮剧吸引转了行。他起初得用粤语和拼音标注壮语，现已在广西戏剧院壮剧团出演《黄文秀》《香樟树下》等20余部壮剧。

　　“有时候突然想起外婆的戏，灵感就会冒出来。”彭浩介绍，外婆的首本戏——粤剧《女驸马》中，丫环春红在状元府习惯性喊了“小姐”，被“女驸马”冯素珍制止，示意春红现在二人的身份。

　　这段有喜感的表演被彭浩运用在《双跃门》上。知县程荬观跟师爷衙役说，“待老表我察看察看”，被其表兄弟制止，在官场上要“端起架子”，不能再称“老表”。

　　剧情新奇的《双跃门》还运用了沉浸式的舞台布置。台上5块移动景片，众生相在景片的一个个方块中探头而出，观望这个世界；而观众也是众生相中一员，正观望舞台上的众生。

　　“正如戏中所唱‘是伶人亦是看官’，即是舞台上下心灵互动和碰撞的魅力。”彭浩说。

　　2019年，因广西演员哈丹凭壮剧《牵云崖》摘得当年中国戏剧梅花奖，壮剧被更多人关注。《牵云崖》讲述受壮族始祖布洛陀点化蜕变为人形的蛇郎和孪生姐妹俏来、达莲之间的爱情纠葛，是典型的取材于民间传说的壮剧。剧中祭祀舞、洗衣舞、拦路歌，充分展示了壮族人的文化风俗。

　　“壮剧是非常浪漫的，别的戏曲中的祝英台更偏向于大家闺秀，我们的祝英台能耕会织、能歌善舞，大胆追爱。”彭浩说，“有的戏中行刑台都能变成歌台。”

　　在《牵云崖》等壮剧表演视频评论区，有网友自称是广西百色田林人，每年“三月三”都被阿婆带去看戏，“如今远在异乡，总想通过视频治愈自己。”

　　《“广西有戏”品牌战略行动计划(2022—2024)》提出，将实施优秀剧本扶持计划、惠民演出提升计划等，结合新时代艺术审美，对“广西有戏”品牌进行全新整体设计推广。

　　“近年来，剧团对《百鸟衣》《歌王》《宝葫芦》等经典剧目进行复排，让年轻一代接棒。”广西戏剧院壮剧团团长唐红友介绍，“我们在原有身段基础上，把壮族舞蹈元素和花山岩画动作融入表演中，深受年轻观众的喜爱。”

　　如今，彭浩常在社交平台分享壮剧排练演出花絮，用壮剧唱腔唱《桥边姑娘》等流行歌曲，引来不少关注。“《双跃门》是我古装壮戏的初尝试。”彭浩希望，未来能多导演引发观众思考的剧目，让壮剧留得住，传得开。(完)